LDM -- Textsynopse

›Quam natura pre ceteris‹

M Namenl/71r/2 1

M Namenl/71r/2 1 = CB 181,1

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 71r

[[4-6 ›Desgleichen ein anderes: / Du, welche von der Natur vor den andern / mit wundersamer Kunst ist der Blüte beraubt (?), / Du, um die ich mich in meiner alten Klage sorge – / mit welchem Lob soll ich dich schauen? / Komm zurück, komm zurück / bald, auf dass wir dich anschauen können!‹]][rub Item ►%Al#abbr|%Aliud◄· rub] /

[ini Q|3|rot]%U%A%M· %Natura pre>>ceteri#s[[3 CB/HS tilgt i¬pre~i aus metrischen Gründen.]] /

mira preflorat arte·,[[3 i¬praefloro~i heißt ursprünglich ›(im Voraus) der Blüte berauben‹ etc. (TLL 10,2,1, Sp. 645). Ist hier gemeint: ›vorher mit Blumen versehen/schmücken‹?]]

querel_a|e_[[1 =; Konjektur mit CB/HS, CB/V]] cura[[2 i¬cura~i$ i¬causa~i Meyer (vgl. CB/HS I,2, S. IX)]] #ueteri#s,

qua laude / tue[mut <r> mut][ins a ins]r[[1 i¬tue[mut <r> mut][ins a ins]r~i$ i¬a~i gebessert (aus i¬r~i?)]] te·?

[[3 -6 Vgl. Ct 6,12: i¬Revertere, revertere, Sulamitis, revertere, revertere, ut intueamur te~i.]][rub Refl#abbr· rub] [ini R|1|rot]e#uertere, re#uertere

iam, ut / intueamur te·.

M Namenl/71r/2 2

M Namenl/71r/2 2 = CB 181,2

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 71r

[[4-6 ›Du solltest kommen! Zu Venus (zur Liebe) / bin ich gereizt von seltsamem Mars (Kampfeslust). / Wenn Du kämst, warum sollt' ich seufzen, / von der Sorge geheilt durch Martha? ...‹]][ini V|1|rot]eneri#s! ad>>%#uenerem

in#stigor miro %marte·. /

#si>>#ueneri#s, cur g[mut <..> mut][ins <em> ins]erem[[1 i¬g[mut <..> mut][ins <em> ins]erem~i$ i¬em~i am Wortanfang gebessert; auf Rasur oder rauem Pergament?]]

cura curatu#s _[exp m exp]|M_arte[[1=; Konjektur mit CB/HS (i¬Marthe~i) und CB/V]][[3 CB/HS und CB/V verweisen auf Lc 10,40: i¬Martha autem satagebat circa frequens ministerium~i. CB/V hält die Frivolität der Parodie für den Grund dafür, dass der Schreiber i¬marte~i in i¬arte~i gebessert hat. Die Rücknahme der Schreiberkorrektur ergibt überdies neben i¬arte~i (I,2; III,2) und i¬parte~i (III,4; IV,2) ein drittes reimendes Homonym.]]·?

#refr [refr ||Re#uertere, re#uertere refr]

[refr ||iam, ut / intueamur te·. refr]

M Namenl/71r/2 3

III

M Namenl/71r/2 3 = CB 181,3

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 71r

[[4-6 ›Dass du mir nicht die Hoffnung / meines Schmeichelns drangvoll schmälerst, / wo doch den Vorrang hat dein / Lobpreis in jeder Hinsicht! / ...‹]][ini N|1|rot]e[[3 -2 i¬Ne~i [...] i¬artes~i$ Optativ.]] me_|e_[[1 =; Konjektur mit CB/HS, CB/V]] / blandic[mut <.> mut][ins i ins]e[[1 i¬blandic[mut <.> mut][ins i ins]e~i$ zweites i¬i~i gebessert]]

michi #spem arte#s arte[[3 i¬arte~i$ Adverb zu i¬artus~i.]],

cum [mut <#s> mut][ins t ins]ue[[1 i¬[mut <#s> mut][ins t ins]ue~i$ über i¬t~i Rasurreste; i¬t~i gebessert aus i¬#s~i?]] #sint primicie· //

laude#s[[2 i¬laude#s~i$ i¬laudis~i CB/HS]] in omni>>parte·!

#refr [refr ||Re#uertere, re#uertere refr]

[refr ||iam, ut / intueamur te·. refr]

M Namenl/71r/2 4

M Namenl/71r/2 4 = CB 181,4

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 71v

[[4-6 ›Aber antworte richtig / auf das Lob nun, das durch dich geboren; / wolle, dass, ..., / ich dich darf erfahr'n als die Meine! / ...‹]][ini S|1|rot]ed[[1 i¬[ini S|1|rot]ed~i$ i¬ed~i geschrieben auf Rasur?]] re#sponde[mut <n> mut][ins #s>>m ins]erito[[1 i¬re#sponde[mut <.> mut][ins #s>>m ins]erito~i$ Zweites i¬#s~i und erste Hälfte des i¬m~i gebessert (Rasur); wollte der Schreiber zuerst i¬re#sponden#s~i schreiben?]][[2 i¬respondes~i$ i¬respondens~i CB/HS]][[3 i¬re#sponde#s~i$ Vertritt den Imperativ (vgl. {Hofmann # 1494}, S. 326f.).]][[2-2 andere Interpunktion bei CB/HS: i¬Sed, re#spondens merito / laudi#s nunc #per te _|parte_,~i]]

laudi#s nunc #per[[3 i¬per~i$ mit Akkusativ: Bezeichnet bei Verben im Passiv die Mittelsperson auf die Frage, ›vermittelst wessen?‹ etwas geschieht ({Menge 1955 # 1392}, § 106).]] te _|parte_[[1 =; Konjektur mit CB/HS, CB/V]][[2 i¬te~i$ i¬me~i CB/V]][[3 i¬parte~i$ Konjektur, um einheitliche Silbenzahl herzustellen; i¬parte~i ist Partizip Perfekt zu i¬parere~i, zu beziehen auf i¬laudis~i.]]; /

#ueli#s, ut †nulla #uerito†[[2 i¬†nulla #uerito†~i$ i¬nullo verito~i CB/V]][[3 i¬†nulla #uerito†~i$ CB/HS erwägt i¬nullo vetito~i.]]

meam experiar te·!

#refr [refr ||Re#uertere, re#uertere refr]

[refr ||iam, ut / intueamur te·. refr]

M Namenl/71r/2 5

M Namenl/71r/2 5 = CB 181a

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 71v

[ini D|1|rot]er winder zei-/get #s{i|î}ne {ch|k}raft

den bl{u^o|uo}men [mut <d> mut][ins #v ins]nde[[1 i¬[mut <d> mut][ins #v ins]nde~i$ i¬#v~i gebessert (aus i¬d~i?)]] der weide.

zergan_n|g_en i#st / ir gr_#v^o|ô_{ç|z}i#v[[2 i¬gr_#v^o|ô_{ç|z}i#v~i$ i¬gr#v^oçi#v~i CB/HS, CB/V]] {ch|k}raft,

daz {ch|k}la[mut <.> mut][ins g ins]et[[1 i¬{ch|k}la[mut <.> mut][ins g ins]et~i$ i¬g~i gebessert]] un#s di#v heide·.[[1 nach i¬heide~i Lücke von etwa sechs Buchstaben, wohl Platz für die Rubrik i¬Refl#abbr~i]]

#refr _[ini W|1|rot]#v|W_{e|ê}[[2 i¬_[ini W|1|rot]#v|W_{e|ê}~i$ i¬Vve~i CB/HS; i¬Wve~i CB/V]] / t{u^o|uo}t in r{i|î}fe #vnde o#vch der #sn{e|ê},

d{a|â} #uon #st{a|â}t val der gr{u^o|üe}ne {ch|k}l{e|ê}·.

M Namenl/71r/2 6

M Namenl/71r/2 6 = CB 181,6

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 71v

[ini D|1|schwarz]ie[[1 Initiale i¬D~i am Zeilenanfang war vorgesehen, wurde aber vergessen und von kh¬1~h mit schwarzer Tinte nachgetragen]] #uogele #sw{i|î}gent gegen der z{i|î}t·:

#si lebent in gr{o|ô}zen #sorgen·,

dur{h|ch} / daz der vro#st in {ch|k}elte g{i|î}t;

des ligent #si ver[mut <.> mut][ins b ins]orgen.[[1 i¬verborgen~i$ i¬b~i evtl. gebessert]]·

#refr [refr ||_W#v|W_{e|ê} / t{u^o|uo}t in r{i|î}fe #vnde o#vch der #sn{e|ê}, refr]

[refr ||d{a|â} #uon #st{a|â}t val der gr{u^o|üe}ne {ch|k}l{e|ê}·. refr]

Kommentar

Überlieferung: unikal in M.

Form (lateinische Strophen): 7' 7 8' 7 //R 8' 8' ‖ abab cc

Überschüssige Silbe in I,1. Der Versschluss -arte zieht sich kunstvoll durch alle Strophen. Die Reime sind – außer im Refrain wegen des Zitats – dreisilbig in Versen mit ungerader, zweisilbig in Versen mit gerader Zahl. Das Gedicht zeigt virtuos die künstlerischen Ambitionen des Dichters: Er spielt mit Homonymen, Figurae etymologicae und er passt das Zitat in I,5f. an die Silbenzahl an, indem er iam hinzufügt, was zugleich einen Hiat vermeidet (vgl. CB/HS).

Form (deutsche Strophen): .4a .3-b / .4a .3-b //R .4c .4c

Die deutschen und lateinischen Strophen stimmen formal und metrisch überein. Der deutsche und der lateinische Refrain sind durch den Reimvokal (revertere/te – sne/chle) zusätzlich verbunden (vgl. CB 182). Zwei statt einer deutschen Strophe (bzw. Versikel) weisen nur CB 148, 174, 180 und 181 auf.

CB 180–182 haben die gleiche Struktur: vierversige Strophen mit zweiversigem Refrain. Dies macht die zeitliche Priorität der lateinischen Strophen wahrscheinlich. Die deutschen Strophen wären diesen nachgedichtet oder beigestellt worden. Zur Konzeption von CB 180–182 siehe Sayce 1982, S. 251.

Inhalt: »CB 181 scheint ein Tanzlied zu sein: einfacher Rhythmus, Refrain, Gesellschaftsbezug« (CB/V). Auch die im Refrain zitierte Bibelstelle beschreibt eine Tanzszene (choros). Während die Kernstrophe jeweils die intime Paarbeziehung fokussiert, kommt im Refrain das Wir-Gefühl zum Ausdruck (vgl. CB/V). Beide Strophenteile transportieren jedoch dieselbe Botschaft: Sänger und Gesellschaft wünschen sich, die Bewunderte möge kommen und sich zeigen.

Die deutschen Strophen schildern einen verqueren ›Natureingang‹, der durch seine Länge (zwei Strophen), seine thematische Richtung (Wintereinbruch) und durch seine Position am Liedende heraussticht. Der Bezug zu den lateinischen Strophen ist offen.

Theresa Höf‌le / Florian Kragl