LDM -- Textsynopse

›Pre amoris tedio‹

M Namenl/69v/2 1

M Namenl/69v/2 1 = CB 175,1

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 69v

[[4-5 ›Desgleichen vom selben: / Aus Liebesverdruss / werde ich wund aus der Mitte / meines Herzens von einem Geschoß. / Ich werde gerüttelt vom Schiffbruch, / gebeutelt die Barke, das Segel.‹]][rub Item de eodem· rub] /

[[1 Am linken Rand steht ganz klein, von anderer Hand, vermutlich i¬h#sc^ip~i (i¬hic scribe p~i) als Hinweis, dass hier eine Initiale i¬P~i eingefügt werden soll? CB/HS liest i¬p#abbrsc^ip~i »(wohl = i¬pre scripture~i)« (II,1, S. 67*), später i¬h#sc^ip~i (CB/HS, I,2, S. 293). Bischoff deutet es als i¬non scrip(tum?)~i, er versteht es »im Zusammenhang mit der Abschrift von Gedichten aus dem Codex« (CB/HS I,3, S. 211).]][ini P|3|rot]%R%E %Amori#s[[1 i¬%Amori#s~i$ auf dunkelbraunem Fleck]] tedio·

#uulneror e>>medio#,[[2 i¬e>>medio~i$ i¬remedio~i CB/HS; i¬in medio~i {Schmeller 1847 # 1388}, S. 209]]

cordi#s meo[[2 i¬meo~i$ i¬mei~i CB/HS, CB/V]] telo. /

quacior[[2 i¬quacior naufragio~i$ i¬patior naufragium~i CB/HS]][[3 i¬quacior naufragio~i$ i¬naufragium pati~i wäre der gängige Ausdruck ({Georges 1913 # 1381} II, Sp. 1104f.). i¬quatior~i hier wohl wegen i¬quassa~i, aber dennoch möglich (vgl. {Georges 1913 # 1381} II, Sp. 2145).]] naufragio

qua#s#sa rate[[3 i¬qua#s#sa rate~i$ vgl. Horaz, ›Carmina‹ I,1,17f. und IV,8,32 ({Klingner 1939 # 1397}, S. 2, 121).]], #uelo·.

M Namenl/69v/2 2

M Namenl/69v/2 2 = CB 175,2

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 69v

[[4-5 ›Du duftender Gnadenhauch, / oh Mädchen, am Antlitz / rot strahlend in Anmut, / mich, der dich liebt, erhöre / ohne zögernden Aufschub!‹]][ini A|1|rot]ura #spiran#s ►gre#abbr|gratie◄, /

o[[1 i¬o~i$ links vor dem Zeilenanfang von anderer Hand ergänzt]] puella,[[1 i¬puella~i$ i¬p~i von derselben späteren Hand auf Rasur; ursprünglich haben wohl zwei Buchstaben dagestanden; »i¬p~i und i¬o~i (weiter links) zeigen unterschiedliche Tintenfarbe und sind zu verschiedener Zeit eingetragen« (CB/HS, I,3, S. 211).]] facie#,

rutilan#s decora·,

me amantem re#spice·

non / tardanti mora·!

M Namenl/69v/2 3

III

M Namenl/69v/2 3 = CB 175,3

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 69v

[[4-5 ›Der Liebe Wandel (Krankheit?) / gibt mir den Tod; / der Funke verbrennt das Herz; / wenn du den nicht löschst, / wird das Herz zu Asche.‹]][ini A|1|rot]mori#s tran#sicio·

me donat exicio;

cor cremat / #scintilla·;

quam #si non extinxeri#s,

cor erit fa#uilla·.

M Namenl/69v/2 4

M Namenl/69v/2 4 = CB 175,4

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 69v

[[4-5 ›Dein Gesicht drängt mich, / dein Anblick bindet mich / Elenden wieder und wieder, / die Liebe zu dir brennt mich / unablässig.‹]][ini V|1|rot]ultu#s tuu[ho s ho] / urget me·,

#ui#su#s tuu#s ligat me·

mi#serum frequenter#,,

amor tuu[ho s ho] / urit me

indeficienter·.

M Namenl/69v/2 5

M Namenl/69v/2 5 = CB 175,5

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 69v

[[4-5 ›... Süßeste, / da du bist die Schönste, / noch in dieser Kammer / mich Bedürft'gen entreiße / dem hitzigen Sturm.‹]]†[ini E|1|rot]rgo ella†[[2 i¬†Ergo ella†~i$ i¬En stella~i CB/V; i¬Ergo puella~i {Schmeller 1847 # 1388}, S. 209]][[3 CB/V erwägt auch i¬coeli stella~i oder i¬maris stella~i. Da i¬rutilans~i (II,3) mit Vorliebe von Gestirnen gesagt wird, wäre i¬stella~i passend zum Topos der Liebe als Seesturm (vgl. I,1–4): Wie die i¬stella~i dem Schiffer den Weg weist und ihn aus Seenot rettet, so soll die Geliebte den Sprecher aus der Liebesnot erretten (vgl. CB/V). Ob i¬ella~i ein Name sei, erwägt {Schmeller 1847 # 1388}, S. 261. Bischoff nimmt fehlerhafte Initiale i¬E~i statt i¬V~i an. Die Verwechslung von i¬Ergo~i und i¬Virgo~i nochmals in CB 144,3. Also »i¬Virgo~i (statt i¬Ergo~i B) und i¬tu~i? i¬mi~i?« (CB/HS, I,3, S. 211).]] dulci#s#sima,

cum #si#s formo-/#si#s#sima·,

adhuc in hac cella

me egenum eripe

de>>fer#uenti #procel-/la·!

M Namenl/69v/2 6

M Namenl/69v/2 6 = CB 175a

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 69v

[ini T|1|rot]{au|ou}gen minne, di#v i#st g{u^o|uo}t·.

#si {ch|k}an geben h{o|ô}hen m{u^o|uo}t·.

der / #sol man #si{h|ch} #ul{i|î}zen!

#swer mit[[1 nach i¬mit~i Rasur eines Buchstabens; wurde an i¬t~i gebessert?]] tr{iw|iuw}en der ni{|h}t {ph|pf}liget,

deme #sol / #Zman daz #ins[ho ver ho]w{i|î}zen·![[1 i¬daz #ins[ho ver ho]w{i|î}zen~i$ Einfügezeichen und Korrektur über der Zeile von kh¬1~h]]

Kommentar

Überlieferung: unikal in M.

Form (lateinische Strophen): 7' 7' 6 7' 6 ‖ aa bxb

Auftakt in V,5. In IV,4 besteht Reimbindung mit V. 1f.

Form (deutsche Strophe): 4a 4a / 3-b 4x .3-b

Die Form ist identisch mit CB 145a. Man hielt CB 145a und 175a daher einst für Teile desselben Gedichts (vgl. MF/KU, S. 9). Beide Strophen haben die Form der »Lindenschmidtstrophe«, welche häufig im Volkslied begegnet und die verwandt ist mit der epischen Moroltstrophe (vgl. Beatie, S. 327). »Der Spruchcharakter [...] und die Strophenform (keine Kanzone!) deuten eher auf die Anfänge des höfischen Minnesangs« (CB/V).

Die lateinischen Strophen könnten daher Nachdichtungen der deutschen Strophe sein. Doch auch unabhängige Entstehung und sekundäre Verbindung ist denkbar. Sayce wiederum geht davon aus, die deutsche Strophe sei »undoubtedly modelled directly on its Latin counterpart« (Sayce, S. 238, Anm. 1).

Inhalt: Die lateinischen Strophen formulieren eine Minneklage aus topischen Bausteinen (Amorpfeil, Schiffbruchsmetapher, Liebesfeuer etc.). Ab Strophe II wendet sich das singende Ich direkt an die Geliebte mit der Bitte, ihn zu erhören. Der ›Sturm‹ von Strophe V weist zurück zum ›Seesturm‹ in Strophe I.

Die deutsche Strophe bietet einen (nicht minder topischen) minnedidaktischen Nachklapp, die Sprecherrolle ist nicht länger die des Liebenden, sondern des Lehrenden.

Theresa Höf‌le / Florian Kragl