LDM -- Textsynopse

›Quelibet succenditur vivens creatura‹

M Namenl/68v/1 1

M Namenl/68v/1 1 = CB 170,1

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 68v

[[4-4 ›Desgleichen ein anderes wie oben: / Jedes lebende Geschöpf entbrennt / für die Freuden der Liebe; auch mich verführte die Sorge / um ein ausgezeichnetes Mädchen, um dessen Figur (Schönheit) / sich mühte die Gottheit und Mutter Natur.‹]][rub I%T%E%M ►%Al#abbr|%Aliud◄· rub] // [rub %#Vnde sup#ra· rub][[1 Die Überschrift i¬Item %Al#abbr~i steht auf fol. 68r unten, die Überschrift i¬%#Vnde sup#ra~i auf fol. 68v, Zeile 1: Das Lied sollte ursprünglich wohl nicht auf neuer Seite beginnen, sondern direkt an CB 169,5 anschließen.]] /

[ini Q|3|rot]%U%E%L%#J%B%E%T· %Succenditur· / #zaesur #ui#uen#s creatura·

ad amori#s gaudia#,#zaesur me#que traxit cura /

in#signite #uirgini#s, #zaesur in>>cuiu#s figura#,

labora#uit %deitas / #zaesur #et mater %natura·.

M Namenl/68v/1 2

M Namenl/68v/1 2 = CB 170,2

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 68v

[[4-4 ›Das Antlitz ist schneeweiß, von bewundernswerter Grazie, / ihr Mund ist (ihre Lippen sind) übergossen mit rosiger Röte. / Sie nimmt sich aus wie die aufgehende Aurora (die Morgenröte), / wenn sie netzt die Felder mit dem Tau des Morgens.‹]][ini F|1|rot]acie#s e#st ni#uea, #zaesur miranda decore·,

os eiu#s su[mut b mut][ins f ins]-/funditur[[1 i¬suf-/funditur~i$ erstes i¬f~i aus i¬b~i gebessert]] #zaesur ro#seo rubore.

con#surgenti cernitur· #zaesur #si[mut <.> mut][ins m ins]ili#s[[1 i¬#simili#s~i$ i¬m~i gebessert?]] aurore·,[[3 Vgl. Ct 6,9: i¬quae est ista, quae progreditur quasi aurora consurgens~i?]] /

irriga[mut t mut][ins n ins]ti[[1 i¬irriganti~i$ i¬n~i gebessert aus i¬t~i (oder i¬ti~i?)]] climata #zaesur matutino rore·.

M Namenl/68v/1 3

III

M Namenl/68v/1 3 = CB 170,3

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 68v

[[4-4 ›Von aller Fäulnis ist sie frei; das Leuchten der Augen / eifert mit dem Karfunkel; so wie die Blume der Blumen / die Rose, überragt sie den Mädchenreigen. / Fünkchen erregt sie der Liebe.‹]][ini T|1|rot]ota caret carie; #zaesur lampa#s / oculo#rum

concerta_n|_t[[1 =; Konjektur mit CB/HS]] carbunculo; #zaesur #sicut flos e#st flo#rum#,

ro#sa, #su#per/eminet #zaesur #uirginalem cho#rum.

[[2 ........ i¬scintillulas excitat amorum~i CB/HS]][[3 Drei Silben zu wenig. Vorschläge sind: i¬spectanti scintinlulas~i (CB/V), i¬undique~i i¬scintillulas~i ({Lundius 1924 # 1426}, S. 11) oder i¬ubique~i/i¬omnibus~i/i¬sedulas~i (vgl. dazu CB 115,2)/i¬varias scintillulas~i (CB/HS, I,2, S. 287; I,3, S. 211).]]#scintinlula#s #zaesur excitat amo#rum·.

M Namenl/68v/1 4

M Namenl/68v/1 4 = CB 170a

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 68v

[ini M|1|rot]{i|î}n vr{ow|ouw}e %#uenu#s _e|i_#st [[1 =; Konjektur mit CB/HS, CB/V]] #s{o|ô} g{u^o|uo}t·, #binnenr #si {[mut <.> mut][ins c ins]h|k}an[[1 i¬chan~i$ i¬c~i gebessert (aus i¬#s~i oder i¬i~i?)]] vr{o^e#v|öu}de machen·

den·, #sw#er / iren willen t{u^o|uo}t#,: #binnenr der her{ç|z}e m{u^o|uo}z lachen.

#si h{a|â}t [mut w mut][ins vr ins]{ow|ouw}en[[1 i¬vrowen~i$ i¬vr~i gebessert aus i¬w~i]] in>>ir / h{u^o|uo}t, #binnenr die l{a|â}t #si ni{|h}t #swachen·.

#swer gegen den h{a|â}t h{o|ô}hen m{u^o|uo}t·, / #binnenr der ma{ch|c} gerne wachen·.

Kommentar

Überlieferung: unikal in M.

Form (lateinische Strophen): 7' 6 7' 6 7' 6 7' 6 ‖ xa xa xa xa

Vagantenstrophe. In Str. II reimen zusätzlich die Zäsuren (abba), es sind jedoch unreine Reime. In III,4 fehlen drei Silben.

Form (deutsche Strophe): .4a+3-b 4a+3-b 4a+3-b .4a+3-b

Binnengereimte deutsche Vagantenstrophe. Tonbeugung in IV,2 (dér herçé). Die deutsche Strophe ahmt die Form der mittellateinischen Vagantenstrophe nach: In diesen Fällen kann man sehr sicher davon ausgehen, dass die deutsche den lateinischen Strophen nachgedichtet wurde. Vier nur in M überlieferte deutsche Vagantenstrophen (CB 136a, 138a, 142a, 170a) »sind fast die einzigen Vagantenstrophen in deutscher Sprache, die aus dem Mittelalter bekannt sind« (Wachinger, S. 279).

Inhalt: Venus- und Liebeslied. Der Frauenpreis bildet das Kernthema des Lieds, wobei der Sänger in der Schönheitsbeschreibung konventionelle (bes. II) mit unkonventionellen Bildern (caret carie; lampas oculorum; beides III,1) mischt. III,4 rekurriert auf I,1 und nimmt das Motiv ›Liebe als Brand‹ wieder auf – eine Ringkomposition (vgl. CB/V).

Der Venuspreis in der deutschen Strophe führt offenbar die Erwähnung der deitas in I,4 näher aus. Das aus der mittellateinischen Liebeslyrik stammende Motiv wird mit Minnesangtopik vermengt (Dienstgedanke, hohe[r] muͦt). Der letzte Halbvers verwischt die Fronten weiter: Ob der Liebende aus Sehnsucht keinen Schlaf findet oder in der Hoffnung auf ein nächtliches Treffen wacht, bleibt offen.

Theresa Höf‌le / Florian Kragl