LDM -- Strophensynopse

Reinmar von Brennenberg, ›Liebu̍ frowe, vil lieber denn noch liebers iht‹

C Brenn 15

C Brenn 15 = KLD 44 IV 5; RSM ¹ReiBr/5

Überlieferung: Heidelberg, UB, cpg 848, fol. 189ra

[ini L|2|rot]ieb{#v^i|iu} fr{ow|ouw}e, vil lieber den_|n_>>noch lieber_|s_ / iht·,

d#v maht wol hei{#s#s|z}en leit<<v#ertr{i|î}{b|p}, / d#v rehter mi#nnen bl{u^e|üe}te·.

der gewi{#s#s|zz}en dir / vil wol m{i|î}n h#erze giht·:

#swa{s|z} ich lie_l|_bes ie / gewan, d#c k#vmt vo#n d{i|î}ner g{#v^e|üe}te·.

vil lieb{u^i|iu} / fr{ow|ouw}e, ich bin dir holt·,

d#v #scheide#st mich / vo#n #sorge#n, #swenne ich bin der [[2 i¬der~i$ i¬dir~i KLD]][[3 Wechsel (wie dann auch wieder in V. 12.) in die dritte Person, KLD konjiziert in die Anredeform.]] liebe#n n{a|â}hen·. /

d#v g{i|î}#st #s{o|ô} fr{o^e|öu}der{i|î}chen #solt·,

d{i|î}n g{#v^e|üe}te kan / mich mit gedanke#n #sch{o|ô}ne z{#v^o|uo} ir v{a|â}hen·.

vil / lieb{#v^i|iu} fr{ow|ouw}e, d{i|î}n g{#v^e|üe}te #sch{o|ô}ne gebl{#v^e|üe}met / #st{a|â}t·,

vil>>lieb{u^i|iu} fr{ow|ouw}e, d{i|î}n¦g{#v^e|üe}te t{u^o|uo}t mir #sor-/ge#n rât·.

wart dem, liebe fr{ow|ouw}e, der {e|ê}ren / gan·.

wol im, des #si [[2 i¬#si~i$ i¬dû~i KLD]] mit tr{u^iw|iuw}en pfliget[[2 i¬pfliget~i$ i¬pfligst~i KLD]] #vn#d / in mit arme#n h{a|â}t [[2 i¬h{a|â}t~i$ i¬hâst~i KLD]] #vmbev{a|â}n·. /

Kommentar

Überlieferung: In C ist dies die fünfte von elf Strophen im Hofton Reinmars von Brennenberg. Von diesen sind allein die vorliegende Strophe und C Brenn 18 außerhalb von C nicht bezeugt.

Form: .6a .7-b / .6a .7-b // .4c .7-d / .4c .7-d // .6e .6e .6f .8f (Reinmar von Brennenberg, Hofton),Tonkommentar

Die Strophe weicht von den übrigen Hoftonstrophen dadurch ab, dass sie in V. 1, 3f. und 11 (unterfüllt) keinen Auftakt hat.

Inhalt: Das Lob der Dame als Vertreiberin von Leid und Sorgen (V. 2, 6, 10) wechselt zwischen direkter Anrede und dritter Person dergestalt, dass die Dame in den lobenden Passagen direkt angesprochen wird, während sie und zuletzt auch ihr Gegenüber bei der Liebeserfüllung – als könne diese nur aus der Distanz dargestellt werden – in der dritten Person stehen (V. 6, 12).

Sophie Marshall