LDM -- Strophensynopse

Neidhart, ›Nun ist zergangen‹

c *Neidh 472

I (work in progress)

c *Neidh 472 = SNE I: R 54 (R I)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 187v

[rub [ini E|1|rub]in Ray rub] /

[ini N|3|rot]%[ini #V|1|rub]{n|} i#st zergangen

#uil der winter kalt, #/

mit / l{au|ou}b wol behangen #/

der gr{u^:|üe}ne wal{dt|t}. /

vil wu{n|nn}{i|e}{g|c}lich, #/

#s{u^:|üe}{#s#s|z}e #st{y|i}_nn|mm_e l{o^:|o}blich, #/

#s{o|ô} / #singen{|t} alle vogel{ei|î}n #/ #vnd loben{|t} den m{ay|ei}en: #/

al#s{o|ô} / {th|t}{u|uo}n wir den %R{ay|ei}en. #/ /

c *Neidh 473

II (work in progress)

c *Neidh 473 = SNE I: R 54 (c II)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 187v

[ini G|1|rub]egen der wandelunge #/

der #sw{e|æ}ren z{ei|î}t, #/

%Ir #stol{cz|z}en #/ / m{ai|ei}dl{ei|î}n %Junge, #/

mit fr{eu|öu}den #s{ei|î}{tt|t}, #/

da{s|z} i#st m{ei|î}n / r{a|â}t. #/

#sch{aw|ouw}et, wie ge{cz|z}{i|ie}ret #st{a|â}{tt|t}[[2 i¬#st{a|â}{tt|t}~i$ i¬hât~i Nei/Sa]] #/

der m{ay|ei} #s{o|ô} wol / mit r{o|ô}#sen,[[3 Alternativ kann das Komma schon nach i¬m{ay|ei}~i gesetzt werden.]] #/ die h{ai|ei}d'[[3 i¬die h{ai|ei}d'~i kann Akk. (zu i¬#sch{aw|ouw}et~i) oder Nom. (zu i¬#st{a|â}{tt|t}~i) sein.]] #/

den kinden z{u|uo} {ew|öu}gelw{ai|ei}de. #/ /

c *Neidh 474

III (work in progress)

c *Neidh 474 = SNE I: R 54 (R II)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 187v

[ini A|1|rub]ller werlt h{o^:|ô}he #/

%Ir gem{u|üe}t #st{a|â}t. #/

{p|b}l{u|uo}men %In der h{o|ô}he /

m{ei|î}n {au|ou}g h{a|â}t

gar #uil ge#sehen. #/ /

[om ............ om]

d{a|â}#uon m{ei|î}n lange{s|z} tr{au|û}ren mir ver-/#sw{u^:|i}nde: #/

da{s|z} i#st m{ei|î}n {%J|i}nge#sinde. #/ //

c *Neidh 475

IV (work in progress)

c *Neidh 475 = SNE I: R 54 (R III)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 188r

[ini Z|1|rub]w{u|ô} ge#spilen w{a|â}r

begunden #sagen #/

#sen{i|e}{g|c}l{i|î}che m{e^:|æ}re, /

dar#vn{t|d}er {c|k}lagen; #/

d{ie|iu} ein, d{ie|iu} #sprach: #/

›her{cz|z}enl{ai|ei}{d|t} #vnd / #vngemach #/

h{a|â}t mir bet{a|ou}{w|b}et l{ie|î}{b|p} #vnd [del v del] {au|ou}ch die #s{y|i}nne: #/ /

d{a|â} i#st ni{ch|h}t fr{eu|öu}den {%J|i}nnen.‹ #/

c *Neidh 476

V (work in progress)

c *Neidh 476 = SNE I: R 54 (R IV)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 188r

›[ini L|1|rub]{ai|ei}{d|t} #vnd #vngem{u^:|üe}te #/

i#st mir beka{nn|n}t. #/

liebes fr{eu|iu}ndes / g{u^:|üe}te #/

mich h{a|â}t gemant. #/

mir _|i#st_ ein man

fremde, #/ der / mir h{a|â}t ge{th|t}{a|â}n, #/

d{a|â}#uon #sich nu m{ei|î}n #senen, #sorge m{e|ê}ret #/ /

#vnd {au|ou}ch m{ei|î}n her{cz|z}e_n|_ #s{e|ê}re{tt|t}.‹ #/ /

c *Neidh 477

VI (work in progress)

c *Neidh 477 = SNE I: R 54 (R V)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 188r

›[ini N|1|rub]u{n|} #sag mir an die tr{ew|iuw}e, #/

wa{s|z} wirret dir? #/

leb#stu %In / #sender r{ew|iuw}e, #/

#s{o|ô} volge mir!

hab gedult! #/

#s{ey|î} e{s|z} von liebes / #schulde, #/

#s{o|ô} h{ai|i}l{s|z}[[3 i¬h{ai|i}l{s|z}~i wohl für i¬hilz~i = i¬hil ez~i.]] mit allen d{ei|î}ne#n #s{y|i}nnen t{au|ou}gen! #/

vil gern / ich mit dir l{au|ou}gen.‹ #/ /

c *Neidh 478

VII (work in progress)

c *Neidh 478 = SNE I: R 54 (R VI)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 188r

›[ini D|1|rub]u h{o^:|ô}rtest e{tt|t}{|s}wenn

von R{u|iu}{b|w}ental #/

einen ritt#er nennen #/ /

wol #v^:bera{ll|l}; #/

#s{ei|î}n ge#san{ck|c} #/ [[2 Siehe die Lesarten zu R.]]

m{ei|î}n gem{u^:|üe}t #s{e|ê}re {z|t}wan{ck|c}. /

nu pflege #s{ei|î}n, der des h{o|ô}hen h{y|i}mel_|s_ walte, #/

da{s|z} er / mir {y|i}ne behalte!‹ #/ /

c *Neidh 479

VIII (work in progress)

c *Neidh 479 = SNE I: R 54 (R VII)

Überlieferung: Berlin, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, mgf 779, fol. 188r

›[ini I|1|rub]ch h{a|â}n n{y|ie}nder{t|} h{ay|ei}me – #/

%W{o|â} #so{ll|l} ich #s{ei|î}n? #/

#swalbe{nn|n} / †knellent†[[3 i¬knellen~i swV. ›mit einem Knall zerplatzen‹; der Gebrauch an dieser Stelle ist rätselhaft, evtl. wäre i¬knetten~i zu lesen (vermutet Le I, Sp. 1647)? Die Syntax des gesamten Satzes ist verderbt.]] l{ay|ei}m{e|î}ne[[3 Hsl. i¬laymene~i hier wohl Adj.: i¬leimîn~i ›von, aus Lehm‹ (Le I, Sp. 1868 mit Verweis auf die Stelle).]]

h{ew|iu}sl{ei|î}n – #/

h{a|â}t #vnd †en†[[3 i¬en~i ›ihnen‹, also Dat. Pl.: ›für sie‹?]] i#st #/

den #sum#er[[1 i¬#sum#er~i$ i¬m~i mit überschüssiger Haste]] / ein vil kur{cz|z}e fri#st. #/

got f{u^:|üe}g mir {au|ou}ch ein h{au|û}{ß|s} mi{tt|t} / obedache #/

b{ey^:|î} dem engen bach!‹ #/ /

Kommentar

Überlieferung: R Neidh 357 et al. hat Teil an unterschiedlichen Überlieferungszusammenhängen: Auf der einen Seite stehen Variationen des Neidhart-Sommerlieds SNE I: R 54, bei denen sich wiederum die Neidhart-Überlieferung in R und c (u. a. hinsichtlich von Strophenbestand und -reihenfolge) gegen die Überlieferung unter dem Jungen Spervogel (A) und Alram von Gresten (C) zusammenschließen. Auf der anderen Seite steht die Strophe unter Scharfenberg als Eingangsstrophe in einem abweichenden Liedkontext.

Form: Kanzonenstrophe. Schema für A, C Alram, R und c:

3-a .2b / 3-a .2b // 2c 4c .5-d .3-d

Die metrische Varianz innerhalb und zwischen den Parallelfassungen ist erheblich. Das Scharfenb-Lied hat eine abweichende Strophenform, siehe den separaten Kommentar.

Inhalt: Gespielinnen-Gesprächslied.

Nach einem Natureingang, der in den Fassungen unterschiedliche Länge nimmt (A I = C Alram I; R I und II; c I bis III; fehlt C Scharfenb) und Sommer gegen Liebesschmerz hält, beginnt ein Minnegespräch zwischen zwei ›Gespielinnen‹: Die Sprechsituation wird von der ersten Gesprächsstrophe markiert (c IV = R III = A I = C Alram I = C Scharfenb 8); sie ist die einzige Strophe, die alle fünf Fassungen verbindet. C Scharfenb geht danach ganz eigene Wege (u. a. mit einer dritten Sprecherin). In den übrigen Fassungen unterhalten sich die beiden Figuren Strophe für Strophe im Wechsel: Nach zwei Strophen, die in allen Fassungen (außer Scharfenb) parallel laufen, findet das Gespräch mit A V = C Alram V einen tröstenden Schluss, während es in c VIIf. = R VIf. gleichsam neidhartisch ausklingt (der Reuentaler, Lengbach etc.).

Florian Kragl / Simone Leidinger