Überlieferung: parallel in B und C. Die Varianz konzentriert sich auf Str. II, V. 3 und 6, die formal und, im Falle von V. 6, auch inhaltlich differieren.

Form: Unmäßige Kanzonenstrophe, deren formale Gestalt Rätsel aufgibt.

Str. I: .4a 4-b 3c+.4d / .4a 4-b 3c+.4d // .4-e 4-e .4-e

Str. II in C: .4a 4-b 4-c+.4d / .4a .4-b 4-c+.4d // .4-e .4-e .4-e

Str. II in B: .4a 4-b 8c / .4a .4-b 8c // .4-d .4-d .4-d

Die Hebungszahlen sind unter der Annahme (teils gemischter) Daktylen ermittelt (vgl. den Autorkommentar; nicht aber in II,1 sowie in der zweiten Hälfte von II,3). Im Einzelnen sind die Messungen unsicher, der Rhythmus ist meistenteils unruhig, problematisch sind vor allem die V. 3 und 6 in Str. II. Die Änderungen im Reimschema sowie die, vor dem Hintergrund der übrigen Korpus­stro­phen, sehr erhebliche Varianz könnten auf Überlieferungsdefekt hindeuten.

Unsicher ist, ob die beiden Strophen überhaupt zu einem Ton zusammengehören. In C sind sie durch dieselbe Initialfarbe als zusammengehörig markiert. Der Ansatz von ›wandernden‹ Binnenreimen mit Kadenzwechsel (in C) ist dem Versuch geschuldet, zumindest Ähnlichkeit zwischen den Strophen herzustellen (ebenso MF/MT; siehe zur Frage MF/MTE, S. 87 sowie ausführlich MF/KU, S. 215–217).

Formgeschichtlich auffällig sind (bei angenommenen Binnenreimen) die überlangen Strophenverse 3 und 6 sowie die, im Vergleich zum Abgesang, überlangen Stollen.

Inhalt: Minneklage.

Die typische Konstellation der Hohen Minne wird im Abgleich mit Naturbildern verhandelt: Sommer/Winter in Str. I – mit der Pointe, dass auch der (wohl vergangene) Sommer dem Ich kein Liebesglück eintrug und das Ich nun vorsichtig auf den Winter hofft –; in Str. II die ›trostlosen‹ Freuden des Sommers sowie der Mond neben der Sonne, der sich dem Lachen des Ichs vergleicht. Während in B II,6 sein Verderben droht, droht in C II,6 ›nur‹ das Ende seines Gesangs.

Florian Kragl