Überlieferung: Die insgesamt fünf Lied­stro­phen sind in BCE unter Walther und in A (Anhang) und G₁ namenlos überliefert und dabei zu Liedern mit unterschiedlichem Strophenbestand und -ordnung verbunden. Zu einer Neubewertung des textkritischen Befunds führte das Auffinden des Liederhandschrift-Fragments G₁ (vgl. von Kraus), das als einziges ein fünf­stro­phiges Lied darbietet. Die dort erste Strophe ist in BC als Einzelstrophe überliefert, wobei die blauen Lombarden in C die Strophe dem vorausgehenden, formal völlig von ihr verschiedenem Lied C Wa 217–221 angliedern. In C ist sie darüber hinaus – untypischer Weise – ein zweites Mal innerhalb eines vier­stro­phigen Liedzusammenhangs aufgeschrieben worden, und zwar gegenüber G₁ in umgekehrter Ordnung (G₁ I–IV = C IV III II I). B bietet ein drei­stro­phiges Lied (ohne die schon weiter vorn aufgeschriebene Str. I), das in der Reihenfolge G₁ (II III IV) entspricht. Ein weiteres drei­stro­phiges Lied überliefert E (E I–III = G₁ I IV III), ein zwei­stro­phiges A (A If. = G₁ II I). Anders als die unterschiedliche Reihung der Strophen suggeriert, gehen BC hier eindeutig auf eine gemeinsame Vorlage zurück (vgl. zu *BC im Detail Wilmanns, S. 20–27). Während E sich in den Lesarten zu keiner der anderen Hss. fügt, sind AG₁ näher verwandt (vgl. von Kraus, bes. S. 508f.).

Form: .6a .4b / .6a .4b // .6c 6d .4d .3-x .4c

Kanzonenstrophe. In B III = C I = E II ist der c-Reim gestört: E V. 5.9 bietet die Reimwörter hochgezit : leit anstelle von hofschait : lait in G₁, und in BC ist dieser Teil von V. 5 ausgefallen. Die Verse E I,8 und E III,7f. sind gänzlich ausgefallen. Darüber hinaus unterfüllt sind V. 5 der Einzelstrophe in BC (= C IV) sowie A II,3; B III,1 = C I,1; G₁ II,5 und III,5.7 sowie E I,7 und II,3f. In mehreren Fällen kommt es (u. a. in Zusammenhang mit zuweilen fehlendem Auftakt) zu Hebungsprall. G₁ III,8 ist aufgrund von modifizierter Syntax anders kadenziert und reimt so an den a-Reim an. Manyoni, S. 57, fasst V. 8f. als Langzeile auf.

Inhalt: Je nach Einpassung der Strophen in den einzelnen Liedzusammenhang ergeben sich unterschiedliche Schwerpunkte. Dass G₁ I in B und C (auch) als Einzelstrophe tradiert ist, verdankt sich mit Sicherheit ihrem Spruchcharakter (Zeitklage/laudatio temporis acti). In dem zwei­stro­phigen Lied in A folgt diese spruchartige Strophe auf die Klage über die Neugierigen, denen der Sprecher gnade und ungnade (A I,5) als (allegorische) Namen seiner Dame verrät, und entwickelt so die Schelte der Unverschämten aus einer konkreten Situation. Die fingierte Publikumsfrage nach dem Namen der Dame begegnet in Walthers Lyrik auch in C Wa 94–98 (Str. IV) und A Wa 116–120 et al. (Str. A V).

Das drei­stro­phige Lied in B setzt ebenfalls mit der Klage über die Neugierigen ein. Es folgt die Dienstversicherung gegenüber der Dame, die gleichzeitig eine Zusicherung des sängerischen Erfindungsreichtums in immer neuem Lob (B II,3f.) bedeutet. In einer Strophe mit sommerlichem Natureingang klagt der Sprecher dem personifizierten Sommer, dass seine Zuneigung nicht erwidert wird (B III). Dieselbe Reihung dieser drei Strophen beinhaltet G₁ im Kern, wobei als erste Strophe die Zeitklage vorangestellt ist. Als Liedschluss hat G₁ eine Strophe, die dort unikal überliefert ist: Anschließend an G₁ IV kann die Nachricht, die der Bote dem Sprecher überbringt (G₁ V,1–3), die Erkenntnis der unerwiderten Zuneigung meinen. Diese maere (G₁ V,1) erfahren zu haben, bewegt den Sprecher zur Androhung der Dienstaufkündigung.

In E sind Zeitklage (E I), Klage an den Sommer (E II; durch die Varianten in II,9 eine Frauenstrophe!) und Dienstversicherung mit Leidensbereitschaft (E III) zu einer drei­stro­phigen Minneklage verbunden.

Allein in C steht die Strophe mit Natureingang am Beginn, und die Dienstversicherung gegenüber der Dame (C II) folgt somit auf die Feststellung der unerwiderten Zuneigung (C I). Innerhalb des Liedzusammenhangs kann sie so als Aufhänger für das Fragen der Neugierigen (C III) fungieren. Sie werden – wie in A – in der spruchhaften Str. C IV als skrupellos abqualifiziert in einer nun allgemeineren Kritik an den ungefuͤgen (C IV,6) insgesamt.

Sarah Hutterer