LDM -- Strophensynopse

›Ich lob die liben frawen min‹

M Namenl/54v 1

I	M Namenl/54v 1 = CB 2*,1

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 54v

[[1 Lied geschrieben von hh¬6~h; in der vorherigen Zeile breite Rasur, Schriftreste erkennbar; es stand dort wohl der Liedanfang i¬ch lob die li(e)ben~i]][ini #J|3|rot][[1 Initiale i¬#J~i nicht eingerückt, sie steht vor dem Zeilenanfang; Vorschrift der Initiale am linken Rand]]ch lob die l{i|ie}ben f[mut <t> mut][ins r ins][ers o ers]{[sup a sup]|ou}##vven[[1 i¬f[mut <t> mut][ins r ins][ers o ers]{[sup a sup]|ou}##vven~i$ i¬r~i aus i¬t~i gebessert; Korrektur über der Zeile von kh¬1~h]][[3 i¬f[mut <t> mut][ins r ins][ers o ers]{[sup a sup]|ou}##vven~i$ die Schreibung i¬fra##vven~i, d. h. Ersatz des i¬o~i durch i¬a~i, ist eine Erscheinung des Mittelbairischen seit dem späten 13. Jh. (vgl. h¬24~hMhd. Gramm. §§ 79 u. 159,15).]] m{i|î}n·

vor allen g{#v^o|uo}ten ##vv{i|î}ben. /

mit dien#st ##vvil ich ir #st{##e|æ}te #s{i|î}n·

#vnd immer #st{##e|æ}te be-/l{i|î}ben·.

#si i#st al#s ein #sp{i|ie}gel<<glas·,

#si>>i#st gan{tz|z}er t#vgende / ein adamas·,[[3 i¬gan{tz|z}er t#vgende ein adamas~i$ dieselbe Formulierung bei C Mor 98,4 et al.]]

#vnd #sch{o|œ}ner z{#v^e|ü}hte i#st #si #s{o|ô} vol·,

von der / ich {ch|k}#vmber dol·.

M Namenl/54v 2

II	M Namenl/54v 2 = CB 2*,2

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 54v

[ini #J|1|schwarz]r[[1 i¬[ini #J|1|schwarz]r~i$ Initiale i¬#J~i größer und abgesetzt, aber nicht rubriziert]] r{o|ô}ter r{o|ô}#senvar##vver m#vnt·,

der / t{#v^o|uo}t mich #senen di{ch|ck}e·.

ir o#vgen brehent ze aller / #st#vnt·

#sam #stern d#vrch ##vvol{ch|k}en bli{c[sup h sup]|c}{ch|k}e.[[1 i¬bli{c[sup h sup]|c}{ch|k}e~i$ i¬cc~i geschrieben wie i¬tt~i; Korrektur über der Zeile von kh¬1~h]]·

m{i|î}n#s her-/zen leben ir hant·

geb#vnden h{a|â}t {a|â}n elli#v bant·. /

m{i|î}n o#vge #sach nie #sch{o|œ}ner ##vv{i|î}p·,

ein engel i#st ir / l{i|î}p·.

M Namenl/54v 3

III

III	M Namenl/54v 3 = CB 2*,3

Überlieferung: München, BSB, Clm 4660, fol. 54v

[[1 Initiale i¬M~i größer und abgesetzt, aber nicht rubriziert]][ini M|1|schwarz]{i|î}[mut r mut][ins n ins][[1 i¬[ini M|1|schwarz]{i|î}[mut r mut][ins n ins]~i$ i¬n~i gebessert aus i¬r~i]] leben #st{a|â}t in ir ge##vvalt·,

daz #sol #si ##vvol / beden{ch|k}en·.

l{a|â}{zz|z}e[[3 i¬l{a|â}{zz|z}e~i$ Zum fehlenden Pronomen (›sie‹) im imperativischen Satz siehe h¬24~hMhd. Gramm. § 399.]] mich mit fr{o^e#v|öu}[mut v mut][ins d ins]en[[1 i¬fr{o^e#v|öu}[mut v mut][ins d ins]en~i$ i¬d~i aus i¬v~i gebessert]] ##vverden alt·, /

ich ##vvil ir nimmer ##vven{ch|k}en·.

##vvil #si, ich lebe // ##vvol·.

daz diene ich immer, #s##vvie ich #sol.

geb{i#v|ie}tet #si, / ich lige t{o|ô}t·.

#s{#v^o|u}s leide ich ##vvernde n{o|ô}t·.

Kommentar

Überlieferung: unikal in M. Der Nachtrag CB 2* steht in der Lücke, die hinter CB 131 in der Handschrift frei geblieben war (vgl. CB/HS, II,1, S. 48*, 56*). Es ist das einzige Lied der Handschrift, das nur aus deutschen Strophen besteht.

Form: .4a .3-b / .4a .3-b // .3c .4c .4d .3d

Kanzonenstrophe. Die rhythmische Gestaltung der Verse ist, zumindest nach Maßgabe der schriftlichen Form, relativ frei.

Inhalt: Konventionelles Werbelied mit typischer Bildlichkeit: Dienstbekenntnis und Tugendpreis (I), Schönheitspreis und Minnezwang (II), Minnezwang und Dienstbekenntnis/Lohnhoffnung (III). Auffällig ist die thematische Verkettung der Strophen (Preis: I/II, Zwang: II/III), die den Argumentationsgang zirkulär erscheinen lässt (Dienst: III/I). Auch diese Volte ist kaum originell, hier aber besonders plakativ umgesetzt.

Theresa Höf‌le / Florian Kragl