LDM -- Strophensynopse

›Auß rorn noch auß saytten nymer gueter lob erklinget‹

m₂ Namenl 13

m₂ Namenl 13 = RSM ¹KonrW/7/510b

Überlieferung: München, BSB, Cgm 5198, fol. 105r

[rub Aber {C|K}{o|uo}nr{a|â}{d|t} von %w{ie|i}r{tz|z}{p|b}ur{g|c} in #s{ei|î}nem hofd{o|ô}n rub] / [rub iij lie{d|t} rub] /

{[ini A|2|rot]u|Û}{ß|z} r{o|ô}r{n|en} noch {au|û}{ß|z} #s{ay|ei}{tt|t}en n{y|ie}mer g{ue|uo}ter lo{b|p} er=/kling[sup e sup]t #/ [[3 i¬rôr~i stN. ›Pfeife‹ (BMZ II/1, S. 762).]]

vor f{u^e|ü}r#sten, herren fr{ey|î}en, gr{a|â}#uen, d{a|â} man / ni{ch|h}t en#singet. #/

{d|t}{o^e|œ}ri#sche {kh|k}{u^o|u}n#st, d{ie|iu} {t|d}ringet#binnenr #/ an {#sch|s}n{o^e|œ}den / h{o^e|œ}fen fu^:r ge#san{kh|c}. #/ [[3 i¬snœde~i Adj. ›erbärmlich, schlecht, gering‹ (Le II, Sp. 1041).]]

da{s|z} {th|t}{u^ee|uo}n_|t_ die fr{u^o|u}men herren / ni{ch|h}t, die l{a|â}{#s#s|z}ent e{s|z} hin {#sch|s}l{ei|î}{ff|f}en, #/ [[3 i¬slîfen lâzen~i stV. ›gleiten, sinken, fahren, hingehen lassen‹ (Le II, Sp. 977).]]

wa{s|z} #s{y|i} mit {%#Je|i}rer [[??? Lesung]] / {#sch|s}wachen {kh|k}{u^o|u}n#st {th|t}{ue|uo}nt #str{ey|î}chen oder pf{ei|î}{ff|f}en. #/ /

%#Jch l{a|â}{s|z} mich des {p|b}[sup e sup]**gr{ei|î}{ff|f}en,#binnenr #/ %#Jr {kh|k}{u^o|u}n#st, d{y|iu} h{a|â}t d_ie|en_ {#sch|s}n{o^e|œ}d{n|en} / gan{ckh|c}. #/

d{o^e|œ}n #vnd d{ie|iu} wort, d{ie|iu} lobe_#n|_nt got #vnd #sint z{w|uo} / himel wer{d|t}, #/

d{a|â} man der pf{ei|î}{ff|f}en ni{ch|h}t>>{p|b}e**gert.#binnenr #/ her %t{o^e|ô}r, / l{a|â}{#st|t} {e#v|iu}{r|w}er {kh|k}allen, #/ [[3 i¬kallen~i stN. ›Schwatzen‹ (Le I, Sp. 1498).]]

niema#{nt|n} #sol #sich mit gun{d|t}#erf{ay|ei}{|t} l{a|â}{#s#s|z}[sup e sup]n {#v|ü}ber#schalle#n. #/ / [[1 Der Vers ist am linken Rand von einer zweiten Hand, von der auch das Einfügungszeichen im Text stammt, nachgetragen worden]] [[3 i¬gunterfeit~i stN. ›das Trügerische, Falsche‹ (Le I, Sp. 1783).]] [[??? Der am Rand nachgetragene Vers wird in der Transkription innerhalb des Textes angezeigt - ließe sich das verhindern?]]

ge#san{gkh|c}, da{s|z} g{e|ê}t fu^:r #s{ai|ei}{tt|t}en<<#spil / als z{u^o|u}{ckh|ck}er {th|t}{u^oe|uo}t fu^:r gallen, #/

#vnd wer d{o|â} von wolt / fallen,#binnenr #/ des w{ie|i}rd{i|e}{gk|c}heit wer{dt|t} gar #v{nn|n}lan{ckh|c}. #/

m₂ Namenl 14

m₂ Namenl 14 = RSM ¹KonrW/7/510b

Überlieferung: München, BSB, Cgm 5198, fol. 105r

[ini S|2|rot]{ey|î}t pf{ei|î}{ff|f}en, g{ei|î}gen mich vor h{o|ô}hen f{u^e|ü}r#sten wil / verdringen #/ [[3 i¬verdringen~i stV. ›wegdrängen, verdrängen‹ (Le III, Sp. 98).]]

#vnd #s{ey|î}t>>da{s|z} #sch{a^e|â}{ff|f}<<gederme {kh|k}an {au^o|û}f / hol{tz|z} #s{o|ô} #s{u^ee|üe}{#ss|z} erklingen #/ [[3 i¬#sch{a^:|â}{ff|f}<<gederme~i [...] i¬{au|û}f hol{tz|z}~i$ bezieht sich auf die Darmsaiten der Streichinstrumente.]]

#vnd {au^o|ou}ch eins ro#s#ses / {#sch|s}wingen#binnenr #/ [[3 i¬eins ro#s#ses {#sch|s}wingen~i$ Wachinger (LsM, S. 281) übersetzt ›Pferdeschweif‹, angespielt wird wahrscheinlich auf den Geigenbogen aus Rosshaar.]] gibt {au|ou}ch der #s{u^ee|üe}{#s#s|z}en>>d{o|œ}ne vil, #/

da{s|z} har{tz|z}, // da{s|z} #s{aw|û}mt #jn ni{ch|h}t daran, ob er e{s|z} {kh|k}an ber{ai|ei}ten, #/ [[3 i¬har{tz|z}~i$ gemeint ist wohl das Kolophoniumharz, mit dem die Bögen der Streichinstrumente behandelt werden.]]

vo{nn|n} / {ai|ei}nem pech {p|b}{ey|î} {ai|ei}nem f{ew|iu}r m{u^oe|uo}{#s|z} er{s|z} z{w|e}<<#sa{#mm|m}en / l{ai|ei}ten, #/

da{s|z} #jm z{w|uo} #s{ei|î}nen #s{ai|ei}ten#binnenr #/ ge{p|b}{u^e|ü}ret, {w|sw}e#nn er / #str{ei|î}chen wil. #/

%{Ai|Ei}n dr{u^e|ü}{#s#s|zz}{l|el}<<{p|b}ant von {ai|ei}nem {#sch|s}w{ei|î}n / an hals er hengen #sol, #/ [[3 i¬drüzzelbant~i stN. ›Halsband‹ (Le I, Sp. 473).]]

da{s|z} zi{mb|m}t #jm vor den l{ey|iu}ten / wol:#binnenr #/ man{i|e}ger, der erlachet. #/

a{ll|l} von der {#sch|s}w{a^e|æ}re, d{y|iu} e{s|z} / h{a|â}t, #s{ei|î}n ruck #sich n{y|i}der machet #/

re{ch|h}t als {ai|ei}n alte{s|z} / #sch{ew|iuw}eren{|}<<tor, da{s|z} al#s{o|ô} #s{e|ê}r er{kh|k}rachet. #/

#s{ei|î}n kun#st, [sup2 d{ie|iu} sup2] w{ie|i}rt / ge**{#sch|s}wachet:#binnenr #/ noch g{e|ê}t ge#san{kh|c} fu^:r #s{ai|ei}{tt|t}en<<#spi{ll|l}. #/ /

m₂ Namenl 15

III

m₂ Namenl 15 = HMS XXXIV 23; Schr XXXII 21; RSM ¹KonrW/7/21c

Überlieferung: München, BSB, Cgm 5198, fol. 105v

[ini G|2|rot]e#san{kh|c} i#st {#v^e|ü}ber ander k{u^o|u}n#st get{ewe|iu}rt #vnd ge{e|ê}ret, #/ [[3 i¬ander kun#st~i$ i¬ander~i wird häufig unflektiert oder als apokopierte Form (etwa anstelle von i¬anderiu~i) verwendet (BMZ I, S. 35), der Schreiber neigt darüber hinaus generell dazu, Flexionsendungen abzuschwächen oder ausfallen zu lassen.]]

#s{ey|î}t / da{s|z} e{s|z} #sich von nihte wol doch f{a|â}{ch|h}et #vnde m{e|ê}ret, #/ / [[3 i¬e{s|z}~i$ bezieht sich auf i¬ge#san{kh|c}~i in V. b¬1~b, das auch als Neutrum vorkommen kann (Le I, Sp. 894).]]

#vnd wer e{s|z} ger{n#n|ne} l{e|ê}ret,#binnenr #/ dem g{ei|î}{d|t} e{s|z} fr{ey|öu}d #vnd g{u^oe|uo}t ver=/nunft. #/

%Ich m{ai|ei}n ni{ch|h}t, da{s|z} er le{mb|b}{|en}t{i|e}{g|c} #s{ey|î}, der {a|â}ne>>wor{tt|t} / {kh|k}{u^o|u}n{|de} #singen, #/

#s{ey|î}t da{s|z} _es|_ #s{y|i} {p|b}{ay|ei}de mit {ai|ei}nander wa{ch|h}#sen / #vnd ent#springen #/

#vnd {au|û}{#s|z} dem herzen {t|d}ringen#binnenr #/ n{a|â}ch / go{tt|t}es l{e|ê}r #vnd #s{ei|î}ner g{u^o|u}n#st. #/

%S{u^o|u}n#st ander{e|iu} k{u^o|u}n#st d_o|a_r{ff|f} / z{eu^o|iu}ges vil, dar[del z [rad <..> rad] del] z{we|uo} ger{a^e|æ}te wol. #/ [[3 i¬ziuc~i stM.N. ›Ausrüstung‹ (Le III, Sp. 1141).]]

w{o|â} er _es|si_ n{u^o|u}{n|} f{u^ee|üe}ren / #sol,#binnenr #/ [[3 i¬vüeren~i swV. ›ausüben, ausführen‹ (Le III, Sp. 557).]]er m{ue|uo}{#ss|z} h{a|â}n vil ger{i|ü}#ste, #/

ob er _es|si_ aber tr{ei|î}ben wil / n{a|â}ch der welt m{u^oe|uo}t a{ll|l} fr{y|i}#ste. #/

#s{o|ô} dar{ff|f} ge#san{kh|c} ni{ch|h}t / ander{s|z} m{e|ê}r w{e|a}n[[5 i¬wen~i = i¬wan~i.]] zung #vnd w{ey|î}#se>>li#ste, #/

dar#vmb ge=/#san{kh|c} wol #j#ste#binnenr #/ z{w|uo} pr{ey|î}#sen #v^:ber andere {kh|k}{u^o|u}n#st. /

Kommentar

Überlieferung: Das dreistrophige Bar, eine Parallelüberlieferung zu k KonrW/HofT 43–45, ist die dritte Texteinheit innerhalb jenes Korpus in m₂, das Konrad zugeschriebene Töne enthält.

Form: .7-a .7-a (.)3-a+.4b / .7-c .7-c (.)3-c+.4b // (.)8*7d (.)4d+.3-e / .7-e .7-e (.)3-e+.4b (Konrad von Würzburg, Hofton),
Tonkommentar

Inhalt: Vgl. dazu den Kommentar zu k KonrW/HofT 43–45. In der altüberlieferten dritten Strophe des Bars bleibt der Text in V. 7ff. hier näher an Konrad: Alle anderen Künste bedürften Werkzeuge zu ihrer Ausübung, der Gesang jedoch nicht – für ihn benötige man lediglich zung und weyse liste (m₂ III,10). Die pointenhafte Schlussformel, mit der k das Bar verknüpft, fehlt hier, weshalb die Strophen loser gekoppelt erscheinen.

Stephanie Seidl