LDM -- Strophensynopse

Leuthold von Seven, ›In dem walde unde uf der gruͤnen haide‹

B Leuth 1

B Leuth 1 = KLD 35 I 1

Überlieferung: Stuttgart, LB, HB XIII 1, pag. 129

[ini I|3|rot]n dem walde #vn#d {#v|û}f der gr{#v^e|üe}nen h{ai|ei}de·

m{ai|ei}et e{s|z} #s{o|ô} / rehte wol·,

da{s|z} ich mich #s{o|ô} #s{#v^e|üe}{#s#s|z}er {o^v|ou}genw{ai|ei}de·

wol vo#n / #sch#vlden tr{o^e|œ}#sten #sol·.

#s{o|ô} h{a|â}n ich f{#v^i|ü}r #senenden m{#v^o|uo}t· /

tr{o|ô}#st deh{ai|ei}nen·

wan den {ai|ei}nen·,

da{s|z} m{i|î}n vr{o^e|öu}de / i#st g{#v^o|uo}t·. / [[3 i¬vr{o^e|öu}de~i$ Sinn hier zweifelhaft; vgl. Parallelüberlieferung (i¬vrowe~i).]]

B Leuth 2

B Leuth 2 = KLD 35 I 2

Überlieferung: Stuttgart, LB, HB XIII 1, pag. 129

[ini ##U|1|blau]vol ime, den der {c|k}l{ai|ei}nen vogele #singen·

tr{o^e|œ}#stet / #vn#d des m{ai|ei}en #sch{i|î}n·.

wie k{#v^i|ü}nde dem an vr{o^e|öu}den / ba{s|z} gelingen·?

wil er vr{o|ô} von b{ai|ei}den #s{i|î}n·, [[3 Auch als Konditionalsatz auf V. 3 beziehbar (so KLD).]]

#s{o|ô} h{a|â}t / er ir b{ai|ei}der wal·:

bl{#v^o|uo}men #springe#nt·,

vogele #singe#nt· /

wunnecl{i|î}chen #schal·. /

B Leuth 3

III

B Leuth 3 = KLD 35 I 3

Überlieferung: Stuttgart, LB, HB XIII 1, pag. 129

[ini I|1|rot]ch vr{o^ew|öuw}e mich ir g{#v^e|üe}te wol von #sch#vlden·

ba{s|z} dan-/ne al der bl{#v^o|uo}men r{o|ô}t·.

ich #singe anders niht, wan / in h#vlden·

#schiede [[2 i¬#schiede~i$ KLD konjiziert zu i¬scheide~i]] mich von #senender n{o|ô}t·.[[3 Ergänze: i¬si~i. Zur Nichtbezeichnung des pronominalen Subjekts vgl. h¬25~hMhd. Gramm. § S 110.]]

wol ma{g|c} / mir ir werder gr{#v^o|uo}{s|z}

vr{o^e|öu}de #senden·,

#sw{##e|æ}re wenden·, /

#sorgen machen b{#v^o|uo}{s|z}·.

Kommentar

Überlieferung: In B und C eröffnet das dreistrophige Lied das Korpus Leutholds von Seven. Die ersten beiden Strophen finden sich in A unter dem Jüngeren Spervogel – eine Zuschreibung, die schon aus Gattungsgründen wenig wahrscheinlich ist. Die A-Fassung hat nur die ersten beiden Strophen der BC-Fassung. Auch was den Wortlaut angeht, steht A fast immer gegen BC, die offenbar auf eine gemeinsame Vorlage *BC zurückgehen.

Form: (.)5-a 4b / (.)5-a 4b // 4c 2-d 2-d 3c

Inhalt: Der sommerliche Natureingang dient in allen drei Strophen zum Kontrastaufbau mit dem Liebesleid des Ichs, in das sich am Ende der BC-Fassung die Hoffnung auf Linderung mischt.

Manuel Braun